Ссылка: http://cgi.ebay.com/MEGA-RA....f422849
____________________________________________________________________________________________________

MEGA RARE RUSSIA KRASNOE SOLNTZE KONSTANTIN KAZANSKY

POUR RECEVOIR VOS AMIS COMME A VORONEJ, RUSSIE
(dans cet album)
VIVEZ UNE SOIREE INSOLITE, EN TOUTE LIBERTE.

RENDEZ-VOUS A VORONEJ (soirée russe).

TRES RARE AVEC LA BROCHURE ENCARTEE
KONSTANTIN KAZANSKY A ACCOMPAGNE VLADIMIR VISSOTSKY ET ALIOCHA DIMITRIEVICH
RECORDING IN FRANCE

PATHE
STEREO, 2C 062 -11566
FRANCE

SIDE A:
1. TCHASTOUCHKI
2. TZIGANE
3. KRASNOE SOLNTZE

FACE B:
1. BERIUSOUYE
2. SINI PLATOTCHEK
3. DANSE DES FOUETS
4. KALINKA
5. MAMMA
6. DANSE COSAQUE

LE GROUPE "KRASNOE SOLNTZE":
COHEN-SOLAL: FLUTE
KOZANSKY KONSTANTIN: BALALAÏKA BASSE-GUITARE-CHANT
NICOLAIEFF VANIA: BALALAÏKA
FRANCOIS J.: PERCUSSION
THOMAIN C.: ACCORDEON
STEPCZAK R.: VIOLON
MALIDANOV DIMO: CHANTEUR

____________________________________________________

Вот примерный (на 98%) перевод текста с французского:

МЕГА-РАРИТЕТНАЯ, РУССКАЯ ПЛАСТИНКА - "КРАСНОЕ СОЛНЦЕ", КОНСТАНТИНА КАЗАНСКИ.

ВСТРЕЧАЙТЕ ВАШИХ ДРУЗЕЙ, КАК В РОССИЙСКОМ ВОРОНЕЖЕ - POUR RECEVOIR VOS AMIS COMME A VORONEJ, RUSSIE.
ПРОЖИВИТЕ НЕОБЫЧНЫЙ ВЕЧЕР, С ПОЛНОЙ СВОБОДОЙ - VIVEZ UNE SOIREE INSOLITE, EN TOUTE LIBERTE.
_________________________________________________________________________________________________

НАЗВАНИЕ ПЛАСТИНКИ: "ВСТРЕЧА В ВОРОНЕЖЕ" (РУССКИЙ ВЕЧЕР) - RENDEZ-VOUS A VORONEJ (soirée russe).
CЕРИЯ ДИСКА: "EXOTISSIMO VOL.6" - "ЭКЗОТИКА, ТОМ 6".

ОЧЕНЬ РЕДКИЙ (РАРИТЕТНЫЙ ДИСК), С ВЛОЖЕННОЙ БРОШЮРОЙ.
КОНСТАНТИН КАЗАНСКИ *АККОМПАНИРОВАВШИЙ (*в переводе звучит как: "иметь-имел сопровождать-сопроводил-сопровождавший-сопроводивший, аккомпанировать-аккомпанировавший") ВЛАДИМИРУ ВЫСОЦКОМУ И АЛЁШЕ ДИМИТРИЕВИЧУ.
ЗАПИСАНО ВО ФРАНЦИИ.
КОЛЛЕКЦИОННОЕ ИЗДАНИЕ.

ЖАНР: КЛАССИЧЕСКИЙ
ПОД-ЖАНР: РУССКИЙ И БАЛТИЙСКИЙ (?!).

СТОРОНА А:
1. ЧАСТУШКИ
2. ЦЫГАНЕ
3. KРАСНОЕ СОЛНЦЕ

ЛИЦО B:
1. БИРЮЗОВЫЕ
2. СИНИЙ ПЛАТОЧЕК
3. ТАНЕЦ КНУТОВ
4. KAЛИНКА
5. MAMА
6. КАЗАЧИЙ ТАНЕЦ

ГРУППА "КРАСНОЕ СОЛНЦЕ":
*КОЭН-СОЛАЛ (известный французский музыкант-флейтист и контрабасист - Жан Коэн-Солал): ФЛЕЙТА
KАЗАНСКИ КОНСТАНТИН: БАЛАЛАЙКА БАС-ГИТАРА-ПЕНИЕ
*НИКОЛАЕФФ ВАНЯ (гитарист - Иван Николаев, сейчас выступает в анс."Чайка" п/у А.Шестопалова): БАЛАЛАЙКА
*ФРАНСУА Ж. (известный французский музыкант - Франсуа Жак): ПЕРКУССИЯ, УДАРНЫЕ
*ТОМЭЙН К.. (известный французский аккордеонист - Клод Томэйн): АККОРДЕОН
СТЕПЧЕК Р.: СКРИПКА
MAЛИДАНОВ ДИМО: ПЕВЕЦ
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

P.S.:
В 70-е годы у известных французских музыкантов-инструменталистов Жана Коэна-Солала и Клода Томэйна выходило немало сольных пластинок, они есть в Сети. В своё время Жан Коэн-Солал и Клод Томэйн считались очень продвинутыми музыкантами во Франции, хотя за её пределами были известны не так широко. Имя французского музыканта-перкуссиониста - Франсуа Жака, частенько встречается в составе аккомпанирующих коллективов, работавших на записях с русскими эмигрантами и Константином Казански. Все они - неоднократно работали сессионными музыкантами (как и К.Казански в те годы), и часто принимали участие в различных проектах в 70-е годы. Судя по всему, речь здесь идёт о группе-проекте тех лет - "Красное Солнце", с солистом македонского происхождения - Димо Малидановым (и бэк-вокалом, подпевками К.Казански), с которым были записаны русские и цыганские песни, но по всей вероятности в какой-то экспериментальной музыкальной стилистике, так как названные музыканты в 70-е годы много экспериментировали, записываясь на студии "Monitor Records". По всей видимости, наличие всего 3-х композиций на 1-ой стороне пластинки, возможно как раз и подтверждает версию об экспериментально-инструментальном альбоме, с длинными много-уровневыми композициями в стиле "арт-джаза" (а также сыгранные в прогрессив-и авангардной рок-стилистике) в духе таких известных групп, как: "Джетро Талл", "Тэнжэрин Дрим", ранний "Пинк Флойд" и т.д. (, например, известный французский флейтист Жан Коэн-Солал как раз занимался такой музыкой, в первой половине 70-х). Аккордеонист Клод Томэйн много играл аргентинское танго, произведения собственного сочинения и выступал-записывался со многими и различными оркестрами. Вот здесь можно прочесть биографию французского флейтиста Жана Коэна-Солала (авто-перевод можно сделать поисковиком "Гугл"):
http://ezhevika.blogspot.com/2006....in.html
А тут представлен один из дисков аккордеониста Клода Томэйна (об этом музыканте тоже много чего есть в Сети): http://rateyourmusic.com/artist/claude_thomain
Об гитаристе и балалаечнике Иване (Ване) Николаев(фф)е можно найти информацию на оф.сайте анс."Чайка":
http://ensembletchaika.free.fr/mapage3/index.html
Смею предположить, что данный диск - это экспериментальная работа великолепных французских музыкантов, посвящённая славянской и цыганской музыке. А что касательно имён Владимира Высоцкого и Алёши Димитриевича, названных в частной рецензии о пластинке (сказано ли об этом на самом конверте, из-за неважного качества скана, сказать затруднительно), в любом случае их имена, по всей видимости, были указаны продавцом раритетного альбома просто в качестве "рекламы" имени самого Константина Казански, как наиболее широко-известного французским слушателям музыканта (из всех остальных), известного за пределами Франции по своей совместной работе с самыми разными артистами (в том числе с зарубежными и с русскими, такими как В.Высоцкий и А.Димитриевич). Перевести склоняемые слова в предложении заголовка, к сожалению точно не удаётся, но по общему смыслу, я думаю, что это так и ошибка исключается. Это подтверждается и тем, что ни Высоцкий, ни Димитриевич практически ничего из этих песен никогда не пели, а так же тем, что на записи данного диска присутствовал свой солист - Димо Малиданов, и ансамбль имел своё собственное название - группа "Красное Солнце", а в трек-листе наличествует композиция с одноимённым названием (подчёркивающим суть проекта) - то есть, основное внимание и ударение сделано здесь на группу "Красное Солнце" и Константина Казански, являвшегося основным руководителем проекта. Кроме прочего, на диске представлено две танцевальных инструментальных композиции (что не типично для записей Высоцкого или Димитриевича), да и набор музыкальных инструментов в ансамбле тоже как-то не особо в духе Высоцкого с Димитриевичем. Так же, вполне вероятно, что песни в альбоме были исполнены на разных языках. Пластинка называется (судя по названию на конверте): "ВСТРЕЧА В ВОРОНЕЖЕ" (РУССКИЙ ВЕЧЕР). Возможно, что "Воронеж" - это название одного из русских кабаре-ресторанов в Париже. Данная пластинка, была выпущена ограниченным и коллекционным тиражом (о чём напечатано на конверте), причём возможно не только во Франции, но и в других европейских странах, а также возможно в Англии, США и Канаде (во всяком случае на диске и конверте, кроме французской фирмы грамзаписи "PATHE" также указана известная английская фирма "EMI", и ещё две фирмы ("Ps" и т.д.). А что касается прилагаемой к диску брошюры, о которой говорится в рекламе, то она похоже как раз и представляет собой: тексты песен и рекламу ресторана (гастрономическое меню, карту вин, программу танцевальных и музыкальных вечеров, и т.п. информацию). То есть диск был явно сделан на заказ и носил рекламный характер (и заказчики явно не поскупились), скорей всего рекламу кабаре-ресторана "Воронеж" (если таковой существовал, не буду утверждать, но вроде бы приходилось слышать о подобном) - такой способ "раскрутки" нового места отдыха был широко распространён на Западе (в подобном плане можно вспомнить раритетную пластинку Зины Вишневской и Георгия Партох, выпущенную очень малым тиражом, под лейблом ресторана "Царевич" и с информацией о ресторане). Вообще, надо сказать, было бы весьма интересно послушать данную музыкальную работу, к тому же с такими музыкантами, наверняка всё выполнено на очень высоком профессиональном уровне.

http://dvdtoile.com/Film.php?id=30007

Бронислав Капер являлся одним из звукорежиссеров фильма "Московские ночи" (пост. А.Грановского), и архивные записи могли сохранится именно у него...

Если верить указанной здесь информации (и её "источнику"), то в этом 2010-ом году, во Франции был переиздан виниловый сольный альбом Вали Димитриевич - "VALIA" (1977), спродюсированный Робером Оссейном. Судя из представленной инфы, в переизданной версии издания - "VALIA" (2010) была произведена реставрация звучания альбома и новый звук - великолепного качества (из текста до конца непонятно, новый диск был выпущен на СД или же на виниле, но похоже речь идёт о виниле). Неплохо было бы уточнить объективность данных сведений:

Ссылка: http://russianshanson.info/?id=110&album_id=4669

С Уважением!
Админ сайта-форума "СЭ".

Насколько мне известно - этот диск официально не переиздавался в оригинальном виде, тем более во Франции - а сия сидюшка не что иное как обычная отцифровка фонограммы с оригинальной пластинки...
У Алеши Димитриевича кстати существует еще одна сорокопятка-сингл с песнями "Табак" и "Эмигрантское танго", она издавалась фирмой "Полидор" перед выходом "Белого альбома" вероятно...

С Уважением,
Максим

С Уважением!
Админ "СЭ".

Ссылка на видео: http://www.youtube.com/watch?v=qpS7U7mAX7g&feature=related

Добавлено (2011-04-27, 02.31.32)
---------------------------------------------
Похоже мифическая грамофонная пластинка труппы цыган Димитриевичей все ж таки существует, она была издана фирмой "Ультрафон" в 1935 году и в неё вошли две песни - "Regrets d'amour" (Любовь прошла?) и "Cavalcade giane" (Ехали цыгане?), исполнителями указаны - Хор цыган Димитриевичей.
Неизвестно, сохранился ли этот диск вообще....

С Уважением,
Максим

Пожилые французские филофонисты, возможно могли бы дать верное направление для поиска (тем более, что в отличии от наших близких родственничков и отпрысков, жители запада никогда не уничтожают старинные коллекции и архивы своих дедов и прадедов), да вот только действительно, наверняка в мире остались лишь считанные экземпляры этого аудио-раритета. Вполне возможно, что их даже нет в самой Франции (и уж тем более в странах бывшего СССР). Они запросто могли уплыть вместе с русскими эмигрантами, уехавшими с началом войны в Англию, США, Канаду или Австралию, и таким образом разойтись по миру. Может быть и другой вариант. Часть пластинок от этого тиража могла сохраниться в Южной Америке, куда их могли завезти сами же Димитриевичи, поскольку для них это была готовая и эффектная реклама, и в конце-концов - товар, чтобы прожить первое время в новой стране. Но об этом могут знать только тамошние южно-американские потомки Димитриевичей, о существовании которых уже точно известно. Однако, я больше склоняюсь к мнению, что тираж пластинки скорее всего был полностью распродан ещё в Париже (и врятли их тираж был большим - с одной медной матрицы печаталось не более 600 граммофонных пластинок, хотя с приходом популярности граммофонов и патефонов общие тиражи рекордс-студий доходили до нескольких десятков миллионов пластинок в год, но реальные крупные тиражи пластинок имели лишь самые знаменитые и великие певцы, такие как Карузо, Таманьо, Шаляпин, Собинов и ряд других исполнителей). Ну, а у самих Димитриевичей могла остаться лишь парочка пластинок, вроде "сувениров на память", которые уже давным-давно сгинули, со всеми их переездами. Впрочем, надежда умирает последней - если тираж всё-таки был целиком продан в Европе, значит у кого-то что-то могло и сохранится (ведь сохранились же в архиве у покойного Ивана Реброва все граммофонные пластинки Фёдора Шаляпина, изданные за рубежом до войны, как сохранились у старых элитных филофонистов и пластинки Петра Лещенко записанные в середине 30-х). На мой взгляд, если уж и "копать" дальше, то это лучше делать в направлении фирмы "Ультрафон". Имея точные данные о количестве тиража, номере пластинки и адресах музыкальных магазинов Парижа, реализовывавших данный раритет от фирмы "Ультрафон" - можно вполне дойти и до конечной цели, хотя это всё из области "гипер-фантастических удач", случающихся раз в жизни. Во всяком случае, для этого уже нужно наводить движение не по компьютеру, а по реальному Парижу, реальным адресам и длительное время, что не всем под силу.

Конечно, история появления этой пластинки (самой первой пластинки Димитриевичей) крайне любопытна. Всё-таки эта запись представляла собой классический Хор цыган Димитриевичей, а не более позднее унифицированное творчество Вали и Алёши. Интересно, кто её спонсировал, каков был тираж, кто исполнял песни, каков был инструментал, аранжировки? Мы даже точно не знаем была ли она шеллачная или уже сделана по новой технологии из полихлорвиниловой массы (как раз только-только появившейся в начале 1930-х). Если всё-таки шеллачная (как большинство других в то время), то скорей всего она не сохранилась до наших дней (или сохранилась, но с обломанными краями и напрочь запиленным звучанием - бич всех старых шеллачных пластинок, и потому восстановлению врятли подлежит). Не менее интересны и названия этих самых двух песен с пластинки, так как интернет-переводчики выдают разные варианты, и похоже на то, что эти песни в последующие 60-70-е годы, Димитриевичи вроде как больше на пластинках не перепевали (могу, конечно, ошибаться). Возможно эти песни, записанные в 1935-ом году, были их классическим "кондовым" хоровым репертуаром, исполнявшимся ещё в до-революционной России "Цыганским Хором Димитриевичей" и популярным в среде старых эмигрантов 30-х годов. В более же поздние годы эмиграции (в 60-70е) их репертуар явно претерпел современные изменения и состоял только из самых хитовых шлягеров (не всегда цыганских, часто русских), исполняемых в живую в парижских кабаках с основным расчётом на гостей-иностранцев (а не русских эмигрантов), под особый синтезированный Алёшей аккомпанемент, звучащий современно до сих пор (оркестровые аранжировки Константина Казански на виниле не в счёт), живой музыкальный аккомпанемент Алёши был по-своему богат и уникален - в духе свинга, танго, с элементами фламенко, джаза, и звучанием русской "мещанской" гитары, сплавом бразильско-аргентинских ритмов, французских и восточно-европейских народных мотивов и т.д., хотя классические русские и цыганские романсы у них с Валей звучали в ресторане всегда.

С Уважением!
Админ "СЭ".

В 1935-ом году на фирме "Ultraphone" в Париже впервые записывается на пластинку цыганский гитарист-виртуоз Джанго Рейнхардт со своим ансамблем "Quintette du Hot Club de France". Судя по информации, в том же самом 1935-ом году на этой же студии записывается и первая пластинка "Хора цыган Димитриевичей". Вопреки тогдашней музыкальной моде, французский лейбл "Ultraphone" начинает активно продвигать музыкальные направления свинга и джаза, впервые выпускает во Франции пластинки с записями самых знаменитых американских чернокожих джазовых музыкантов (не прекращая выпуск пластинок с американским джазом даже во время гитлеровской оккупации Франции, вопреки наложенному запрету французских колабрационистов на распространение музыки из США), а так же выпускает записи оркестрованной классической и оперной музыки (в том числе российских и советских исполнителей и композиторов). Среди офицеров немецкой армии, находившихся на территории оккупированной Франции, имелось немало военных Вермахта, которые не выполняя прямые распоряжения Гитлера о запрете на прослушивание музыки стран-неприятелей, ценили, любили и слушали американский джаз, в том числе и джазовую музыку Джанго Рейнхардта, о большом таланте и популярности которого немцы были наслышаны ещё у себя в Германии. Благодаря этому, цыганский гитарист Джанго (несмотря на жестокие уничтожения цыган и евреев в Европе) имел во Франции покровителей на самом высоком уровне, в следствии чего ему не пришлось эмигрировать как многим другим его собратьям, хотя в конце войны националисты его всё-таки "достали" и он попытался уехать в Швейцарию, однако переезд не получился и вернувшись обратно во Францию ему пришлось целый год (последний год войны) скрываться в Южной Франции. Там же, на Лазурном Берегу Джанго Рейнхардт стал свидетелем высадки воинского контингента американских союзников, которые услышав от великого музыканта его имя - хорошо знакомое американцам по пластиночным записям, были просто ошеломлены такой случайной встречей и в знак признания таланта даже подняли его на руки, а всё последующее время Джанго Рейнхард провёл в американской оккупационной зоне, постоянно выступая с концертами перед американскими солдатами. Возможно, в этой истории о встрече с союзниками, есть часть легенды, коих всегда очень много бродило вокруг имени Джанго, но огромное количество концертов перед американцами (в том числе и совместных джем-сейшнов с наиболее известными джазменами из Штатов, приехавших с концертами в Европу вскоре после окончания войны) у Рейнхардта действительно было немало, остаётся только сожалеть, что записи совместных выступлений Джанго с американскими джазменами по разным причинам сделаны не были.

Кстати, удалось наконец окончательно прояснить вопрос в отношении предполагаемого участия Алёши Димитриевича в квинтете п/у Джанго Рейнхардта. Всё-таки Алёша не работал в его коллектива "Quintette du Hot Club de France" во второй половине 1930-х (к сожалению, из-за чужого и не точного перевода статьи, сведения оказались не верно истолкованы, а человек на фотографии, просто внешне похож на Алёшу). Зато стало точно известно, что ещё до основания своего знаменитого квинтета, в течении долгих пяти лет - с 1930-го по 1935-ый годы, гитарист Джанго Рейнхардт, оттачивая своё мастерство вечерами подрабатывал в различных ресторанах Парижа, в том числе Джанго неоднократно выступал в известном русском эмигрантском кабаре-ресторане "Шахерезада" - где молодой Алёша Димитриевич и его ровесник Джанго Рейнхард вполне могли пересекаться и не раз, в первой половине 30-х годов (и скорей всего так оно и было). Джанго знал немало славянских напевов и успешно выступал в "Шахерезаде" как со своими собственными гитарными номерами-импровизациями (кстати, нот он совершенно не знал и работал только по памяти), так и с импровизациями на темы восточно-европейских славянских мелодий, включая венгерские, румынские, сербские и другие мотивы.

И ещё один интересный факт. В 1939-ом году, незадолго до начала Второй Мировой войны, Париж посетил с концертами знаменитый и легендарный американский джазовый музыкант-пианист и композитор Дюк Эллингтон. В тот свой приезд Эллингтон впервые познакомился с Джанго Рейнхардтом, но сыграть вместе им тогда не удалось, это по-истине уникальное событие произошло лишь с десяток лет спустя, и кажется даже было записано на плёнку. Ещё в свой самый первый гастрольный приезд в Европу в 1933-ем году, заинтересовавшийся культурной жизнью французской столицы Дюк Эллингтон побывал чуть ли не во всех известных ресторанах и кабаре Монмартра и его окрестностей, где выступали самые талантливые парижские артисты (включая и эмигрантские русские рестораны). Не известно когда именно произошло это событие (вероятнее всего в период с 1963-го - по 1973-ий годы, за это время легендарный джазовый музыкант почти 10 раз побывал с большими Европейскими Турне, обязательно включая концерты во французской столице, а в 1969-ом году, в честь 70-летнего Юбилея музыканта в Париже был устроен большой праздничный банкет, на котором его приветствовал популярный французский шансонье и актёр Морис Шевалье - в декабре 1943-го так же принимавший участие в концерте на Тегеранской конференции, вместе с М.Дитрих, В.Козиным и И.Кремер), так вот по словам французских и цыганских музыкантов Дюк Эллингтон со временем познакомился в Париже не только с Джанго Рейнхардтом, но и со многими другими исполнителями, в том числе и с Алёшей Димитриевичем, даже отыграв вместе с ним маленький джем-сейшн прямо на сцене ресторана Димитриевичей в "Распутине". Зайдя в ресторан и услышав заводное выступление и манеру гитарной игры Алёши, маэстро (как с ним это не раз бывало) не преминул выйти из-за стола и сесть за рояль, чтобы подыграть и сымпровизировать на свой оригинальный манер песни и музыку Алёши (тем более, что Дюк Эллингтон всегда высоко ценил и цыганскую и русскую музыку, а в его творчестве присутствуют джазовые обработки произведений П.И.Чайковского). Ну, а фактов (как и фотографий) о посещении ресторана Димитриевичей самыми разными европейскими и мировыми знаменитостями, предостаточно, исходя из чего история о встрече и совместном музицировании Алёши Димитриевича и Дюка Эллингтона вовсе не кажется очередной "легендой".

С Уважением!
Админ "СЭ".

Вот что писал о этой песни писатель А.Куприн в своем очерке "Фараоново племя":

"...Пели они, помню, "Акодяка Романее", "Кановела", "Coca Гриша", "Как за речкой", "Шел-мэ-верстэ", "Протазоре, прокариэ", "Протазоре" – необычайной красоты песня. Она походит и на пасхальные греческие ирмосы, и на русскую плясовую, в то же время каким-то древним вакхическим восторгом охватывает она душу. Пели также однажды "Староверочку". Тогда за нами увязался местный отставной полицеймейстер, добродушный человек, немного фрондер, любитель литературы и отвлеченных разговоров за столом... "Староверочка" – диковинная песня с грустным запевом и с дьявольским хором, где тоска причудливо мешается с бешеным разгулом. Цыгане особенно разошлись в этот вечер, и я помню, как под их крики, взвизгиваний и причудливые, бесконечно разнообразные переборы несложной, но неуловимой мелодии быстро слинял наш почтенный гость. Он вышел из избы, бледный, пошатываясь, и едва-едва нашел в темных сенях выходную дверь. Я провожал его и слышал, как он растерянно бормотал, нашаривая дверную ручку: "Да... вот так староверочка... вот так штучка"

Кто-нибудь располагает полным текстом песни?
Насколько мне известно - она существует в записи на пластинке одного из популярных до-революционных русских хоров - то ли Юхова то ли Миронова...

С Уважением,
Максим