Остаётся интересным невыясненная аббревиатура "Орготдел БРФ", подпись которого красуется под текстом постановления. Вероятно, это был некий "тайный" "организационно-наблюдательный орган" при КГБ СССР, курирующий репертуары дискотек и концертных организаций, а так же "блюдущий вкусы" рядовых граждан, и следящий за тем, что "можно слушать", а что - нет. Возможно, этот "отдел" курировал и саму верхушку центрального секретариата ЦК ВЛКСМ СССР и советскую таможню, касательно вопросов "советской культуры".

Что касается "Владимира Баграмова", то видимо речь идёт о русском авторе-исполнителе, актёре, поэте и писателе из Узбекистана Владимире Игоревиче Баграмове (1948 года рождения). В конце 70-х - начале 80-х Баграмов являлся активным участником советских бардовских фестивалей (Грушинского, Чимганского и других). Его песни, и песни на его стихи, исполняло и до сих пор исполняет немало разных певцов. В 70-ые годы Баграмов окончил Отделение актёров Музыкальной Комедии Государственного музыкального училища имени Гнесиных, в Москве. В 1980-ом, вернулся в Ташкент, где работал актёром Государственного Ташкентского Русского Театра Драмы. Сейчас занимается написанием фантастических романов и председательствует на всех ведущих крупных бардовских фестивалях Среднеазиатского Региона. В 70-80е годы, Баграмов сочинил немало песен, как на лирическую и "туристичекую" темы, так и на "приблатнённую". В его песнях той поры было много едкой сатиры и песен "за жизнь". О Баграмове (наряду с Высоцким и Галичем) вскользь упоминает в своей книге "Русская песня в изгнании" автор М.Кравчинский, вот только об этом или другом, не совсем ясно.

А еще позабавило пристутствие вокально-инструментального ансамбля "Красные маки". Этих-то безобидных попсовиков за что внесли в столь грозный список? Их ведь даже по телевизору показывали в передаче "Утренняя почта".

Галича нет, наверное, потому, что в списке только здравствующие на тот момент.

А "Красные маки"... ну, тут и вопросов нет. Они б еще "Индийской коноплёй" обозвались

Тогда получается, что они их одной рукой развивали, а другой запрещали. Все логично для того мудрого времени.

Упоминание в этом списке Новикова и Розенбаума говорит о том, что составлен он году эдак в восемьдемьдесят третьем-четвертом, никак не раньше. Увы, тогда уже не было в живых ни Галича, ни Высоцкого, ни Аркадия нашего Дмитрича. Да и если речь идет о более или менее антисоветских записях, то какое имеет это значение?

Может быть, кто-нибудь объяснит, зачем слушать подражателя, когда есть гораздо лучший оригинал. Да и вообще я считаю, что песни на русском языке не сочетаются с испанским гитарным строем, то есть с игрой на шестиструнной гитаре. Посмотрите, к примеру, на авторскую песню - как только кончились классики жанра, все без исключения игравшие на семиструнке, и появились разного рода Олеги Митяевы с испанским строем, жанр выродился как таковой.

Я давно над этим думаю. Даже если аккомпанемент простой и примитивный (как играли почти все барды или Аркадий наш Северный), то звучание семиструнки мне, как бы это понятнее сказать, ближе и понятнее. И наоборот, все равно мне что-то мешает, когда я слушаю песню на русском языке под шестиструнку. Я еще до конца не понял, как это понятнее сформулировать. Просто песни под шестиструнку на русском языке мне чем-то местами даже неприятны. Объяснение это, конечно, неубедительное. Да и не по теме.

Добавлено (2008-04-18, 11.51.25)
---------------------------------------------

Ни одного удачного примера я не знаю. Хотя, надо признать, в русском роке я не разбираюсь и у меня нет ни одной записи в этом жанре. Хотя, неправда, есть! Есть несколько дисков рок-группы "Сектор Газа", которая мне даже очень нравится.

Извините, я тут на этом месте даже засмеялся. Попытался вспомнить, кто там исполнитель с ярким голосом. Почему-то сразу же пришли на память Гребенщиков со своим блеющим козлетоном, а также Макаревич, который, похоже, всю жизнь страдает гайморитом.

Не знаю, насколько к русскому року относятся псевдонародные ансамбли "Песняры" или "Ариэль". У последних помню запись, где к какой-то русской народной песне приделаны целые куски инструментальные из Deep Purple. Это очень смешная песня.

Что же касается какого-то протестного смысла в творчестве прикормленных комсомолом рокеров, то это явление сродни вечно протестующему Евгению Евтушенко. Такая согласованная игра в свободу мнений, заранее согласованный с властями протест с фигой в кармане. Все эти протесты можно было бы воспринимать как настоящие, если бы не было Галича.

Добавлено (2008-04-18, 12.17.33)
---------------------------------------------

Если не ошибаюсь, то на семиструнке те же песни исполняются не в ля-миноре, а в соль-миноре. И это тоже звучит лучше, ля-минор - это высоко.

Тут выскажу опять свое дилетантское мнение. Я не большой любитель рока, но мне кажется, что именно вокал Яна Гиллана лучше всего подходит к звучанию рок-музыки в целом. А вокалист он, ничего не скажешь, очень хороший.

Абсолютно согласен! Взять, опять же, к примеру Deep Purple. Этот коллектив я беру в качестве примера, поскольку довольно неплохо знаю их творчество. Пять музыкантов, причем взять из них любого - в русском роке (из того, что слышал) даже близко никого нет. По всем пяти позициям.

Вроде бы западные рок-музыканты тоже самоучки. Откуда такое разительное отставание? Ведь и образование музыкальное в советские времена было хорошее, вон сколько великих классических музыкантов. Ладно, гитара не входит в состав симфонического оркестра, но почему клавишников хороших в роке не было, а была какая-то самодеятельность?

Вот с этим не соглашусь. Музыкальное образование (консерватория) в России очень качественное. Посмотрите на любой западный симфонический оркестр или оперный театр. В Московской консерватории учится полно иностранцев, это очень уважаемое заведение. На Западе всюду наши соотечественники в очень большом количестве, причем не только всем известные звезды, но и оркестровые музыканты. А поп- или рок-музыка у нас вся исключительно для внутреннего употребления, и она вторична. Именно это я имел в виду, когда говорил, что любой оригинал лучше копии.

Добавлено (2008-04-18, 13.32.58)
---------------------------------------------

О! Очень интересный персонаж. Присоединяюсь к вопросу, какое именно у него музыкальное образование.

Вот оно! Как-то раньше я не думал об этом. В этом, возможно, и весь секрет.

Скорее всего, для того, чтобы отойти от этой проблемы (когда басовая струна вместо тоники дает терцию), следует отойти от э-э-э-э-э, как бы помягче сказать, жлобской манеры аккомпанировать на шестиструнке в ля-миноре.

Массовый переход к игре на шестиструнке появился, несомненно, благодаря рок-музыке и "Битлз". Так сказать, тлетворное влияние Запада. Но, видимо, на шестиструнку перенесли семиструнную технику: играть на открытых струнах. И дружно подсели на вот этот самый ля-минор. Потому что так проще. Выучить эти так называемые три блатных аккорда, и вперед. А если что-то не звучит (а ля-минор на шестиструнке не звучит), так слишком тонким слухом, видимо, только единицы страдают.

Игра Резника мне напоминает игру Николая Минха, пианиста и аранжировщика оркестра Утесова. Техника очень филигранная. Это виртуозная игра, очень профессиональная. И, помимо школы, огромный личный талант.

Кстати, сам-то Утесов хоть на чем-нибудь умел играть?

Оркестр Утесова не джазовый. Главный и основной признак джаза - импровизация, которой там в помине не было, все было отрепетировано и отполировано заранее. Это очень неплохой эстрадный оркестр, но, повторюсь, не джазовый.

http://www.svoboda.org/programs/OTB/1998/OBM.02.asp