Ольга (1928 - 2009), актриса, телережиссёр, арт. псевдоним Ольга Варен.
Татьяна (1930-1980), актриса, арт. псевдоним - Одиль Версуа, муж - граф Поццо Ди Борго, похоронена на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
Милица (1932-1988), актриса, по мужу - Леснова, арт. псевдоним - Элен Валье. Похоронена на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
И младшая дочь - Марина (родилась в 1938), актриса, псевдоним - Марина Влади, четырежды была замужем, вдова Владимира Высоцкого.

Настоящее и полное имя-фамилия Марины Влади звучит как: Катерина-Марина де Полякофф-Байдарофф (Catherine Marina de Poliakoff-Baïdaroff). Псевдоним "Влади" Марина взяла себе в память об отце, после его смерти в 1952-ом году. Отец Марины Влади - Владимир Васильевич Поляков-Байдаров похоронен на кладбище "Сент-Женевьев-де-Буа" в Париже.

А чего там спорить-то? Оно по логике понятно. Двойная фамилия скорее всего появилась у него в период между 1925 и 1927 годами. Когда в конце 1924-го из Москвы в Париж (через Константинополь) пожаловала остальная московская ветвь семейства Поляковых, вместе с исполнителем романсов Владимиром Георгиевичем Поляковым и известной певицей Настей Поляковой. Обосновавшись в Париже, Володя Поляков вместе с Настей Поляковой (своей тётей) довольно в скором времени, спустя всего 3 года (уже в конце тех же 20-х) стали популярными эмигрантскими исполнителями в Париже (не столь, конечно, популярными как Морфесси, но всё-таки).
Отец Марины Влади - Владимир Васильевич Поляков до приезда своей родни уже давно, уже 10 лет как находился, обосновался и жил в Париже, с 1915-го. Поскольку отец Марины Влади тоже являлся певцом (но оперным) и в эмиграции работал в русских оперных постановках в Театрах Парижа и Монте-Карло, а его родственник Володя (который по возрасту был старше отца Марины на несколько лет) уже в конце 20-х получил широкую популярность во многих парижских кабаре, то отцу Марины Влади ничего не оставалось, как изменить свою фамилию на двойную, чтобы отличаться, так как оба Владимира были певцами в Париже и имели одинаковые не только фамилии, но и имена, им волей-неволей пришлось это сделать (а заодно это стало своеобразной рекламой друг друга). Двух российских певцов-баритонов с одинаковыми именами-фамилиями и примерно одного возраста, даже для Парижа было бы "многовато".
И, кстати, у театральных артистов прошлого вообще часто было принято называться двойными фамилиями (может для пущей солидности, а может, чтоб показать своё благородное происхождение), но такая традиция была и существует до сих пор, и у балерин, в том числе тоже. Вот отец Марины Влади и взял себе фамилию "Байдаров" идущую от кого-то из своих близких и родных, например матери или бабушки, вообщем по чьей-то линии. А почему изменить свою фамилию он мог не позднее 1927-го года, так это потому, что как минимум в 1927 году отец Марины Влади женился на её матери (т.к. в 1928-ом у них уже родилась старшая дочь Ольга) и насколько известно, фамилия у отца на тот момент уже была двойная - Поляков-Байдаров. Насколько говорят все документы, отец Марины Влади по рождению был именно Поляковым, и только потом присоединил к своей фамилии вторую - "Байдаров", а не наоборот.

Согласен, что в биографии исполнителя романсов Володи Полякова есть огромное количество белых пятен (что свойственно всем артистам, а артистам прошлого и подавно - вплоть до указания неверных дат рождения на могильных постаментах). Например, неясно, где находился Володя Поляков во время войны (в Англии или где-то в другом месте, или вовсе не уезжал из Парижа, тогда чем он там занимался при нацистах) и был ли он действительно когда-то женат на Вале Димитриевич, в 60-70е годы, когда та вернулась из Аргентины в конце 50-х, где разошлась (или он умер) со своим первым мужем - бразильским консулом в Париже. Являлась ли дочь Вали Тереза, дочерью Володи Полякова? И масса иных вопросов.
Общеизвестно, что Володя Поляков был знатным любителем "по-гулять", но что-то сомнительно, чтобы он мог являться отцом Марины Влади, несмотря на то, что она часто бывала в "Распутине" и была с ним хорошо знакома. Как неоднократно говорила в интервью сама Марина Влади, её всегда тянуло ко всему русскому и к русским (ведь сама-то она фактически была русской, хоть и родилась в эмиграции, а её самым большим желанием (и желанием всех её сестёр) было - побывать в России, в Москве и Петербурге), да и её первым мужем был также выходец из России, продюсер, режиссёр и актёр Робер Оссейн (Роберт Гусейнов). К тому же Марина Влади сделала себе псевдоним из имени отца, который умер в 1952-ом году (когда как Володя Поляков ещё был жив-здоров и умер в 1985-ом). Допустим - её настоящим родным отцом был исполнитель романсов Володя Поляков, но Марина была самой младшей дочерью в семье (ладно, если бы старшей, тогда ещё можно было бы найти объяснение), и при этом нигде нет сведений о том, что Владимир Поляков-Байдаров разводился с матерью Марины Влади. В своей первой роли в кино (а Марина начала сниматься уже в 1949-ом году, в возрасте 11-ти лет), в титрах фильмов она значилась как "Марина Полякова-Байдарова", затем в последующих фильмах 1950-51-52 годов она значилась в титрах кино-картин просто как "Марина", а в конце 52-го года (как раз в год смерти отца Полякова-Байдарова), Марине исполнилось 14 лет и она сначала на короткое время взяла себе псевдоним "Марина Влади-Версуа" ("Версуа" - был псевдонимом её сестры Татьяны). Снявшись в нескольких кино-фильмах как Марина "Влади-Версуа", спустя год "Версуа" отпадает и в конце 1953-го у Марины уже остаётся только одна фамилия-псевдоним - "Влади", с которым она и снималась с 1953-го по 2001-ый годы.

С Уважением!
Админ "СЭ".

С Уважением, Максим

Добавлено (2011-04-17, 18.36.57)
---------------------------------------------
Это его близкий друг граф Иван Шувалов - наверно вернулись с ипподрома с удачных скачек. Конец 1940-х или начало 1950-х

По моим наблюдениям - совершенно никого. Буквально ни одного имени не знаю среди них, если считать известность на эмигрантском материале и в эмигрантской среде. Разве что Дина Рубина.

Серьезных музыкантов, давно работающих на Западе (Атлантов, Хворостовский, Галузин, Кисин, Венгеров, Березовский и т.д.) эмигрантами как-то неловко называть, никакие они не эмигранты. В симфонических оркестрах и оперных театрах в Европе полно менее известных соотечественников, но тоже - какие они эмигранты.

Эмигранты, собранные в кучу со своей субкультурой, это Израиль, Брайтон-бич и Германия. Абсолютно ничего интересного в этой куче нет. Вилли Токарев тридцать лет назад был интересен, самобытен и оригинален, сейчас ничего подобного нет. Да и не будет, наверное. Никому не надо.

Ключевое слово - культура. А у нынешней эмиграции не культура, а в лучшем случае субкультура. Да и то вряд ли.

Сейчас тот, кто уезжает, если успешно растворяется в новой среде, то и его дети уже полноценные иностранцы, которым эмигрантская субкультура вообще не нужна, а то и противна. Ну а если эмигрант сидит в своей эмигрантской компании и не знает другой, то ему в качестве субкультуры и отечественный товар сойдет, какой-то специально эмигрантский тоже не нужен.

---------------------------------------------
Продолжение про субкультуру. Посмотрел по телевизору новый концерт Анатолия Могилевского в Лос-Анджелесе. Это Совок семидесятых годов, эстрада с уклоном в кабак. В зале ни одного молодого человека, одни тетки лет под семьдесят в бриллиантах и химической завивке. Что касается самого Могилевского, которому тоже под семьдесят, то он просто поразил меня своей манерой постоянно выпрашивать у публики аплодисменты. Никогда я такого не видел. Буквально к каждому номеру, очень назойливо. "Ваши аплодисменты!!! Где аплодисменты? Еще аплодисменты!" Более ничего интересного там не было. Если лет тридцать назад это было по крайней мере свежо и оригинально (музыка эмигрантских кабаков), то сейчас лично мне все это очень скучно, совершенно не цепляет...

Добавлено (2011-04-18, 18.25.59)
---------------------------------------------