LP - Schnuckenack Reinhardt Quintett & Lida Goulesco (1970)
Serie: "Musik Deutscher Zigeuner"

Musiciens :
Schnuckenack Reinhardt : violon, chant
Häns'che Weiss : guitare solo
Spatzo Weiss : guitare
Holzmanno Winterstein : guitare
Hojok Merstein : contrebasse
featuring :
Lida Goulesco : chant (8, 9 & 10)

Face A :
01. Szép A Rozsam ( ?) 1’10
02. I’ll See You In My dreams (I. Jones) 3’52
03. Tu Djaial (trad./arr.S. Reinhardt) 2’25
04. All Of Me (Simons/Marks) 2’32
05. Valse A Schnuckenack (H. Weiss) 1’53
06. Nuages (D. Reinhardt) 4’14
07. Swinging Wild ( ?) 2’48

Face B :
08. Gari-Gari (trad.) 1’58
09. Moskovskija Okna (trad.) 3’13
10. Sjerze Djewuschki (trad.) 2’44
11. Valse A Django (D. Reinhardt) 1’32
12. Schuker Djuwel ( ?) 5’02
13. After You’ve Gone (Layton) 3’13

Enregistré live les 13 mai 1970 au Heidelberg Stadthalle et 14 mai 1970 au Ludwigsburger Kulturzentrum, au cours d’une tournée de 10 jours en Allemagne avec Lida Goulesco.

Вот подборка этого Шнукенака Рейнхардта, восемь дисков из серии "Музыка немецких цыган". Он действительно родственник Джанго Рейнхардта (по данным немецкой Википедии они друг другу приходятся двоюродными братьями, но в жизни не встречались). Настоящее его имя Франц Рейнхардт, а прозвище "Шнукенак" ("Красивый Нос") позднее прикрепилось к нему намертво уже в качестве настоящего имени. Годы жизни: 1921-2006.

http://www.megaupload.com/ru/?d=8DMM2DOX

CD - Lida Goulesco : Chants Folkloriques Tziganes
Release Date: 1/1/1996
Label: Buda Musique
Duration: 27:12

Track :

Gari Gari
Droujba
Matouchka
V'osseniy Dienn
Tscoto Za Khorr
Rasstavaiass
Makhorka
Khodou Parakhoudou
Svietit Miessiatz
Moskovskija Okna

LP - TZIGANES SANS FRONTIERES (1976)
Label: Barclay 1976

Contenu de la face A:

1 Mariez-moi à qui vous voulez (Compositeur: Sterna)
2 Duï-Duï (Compositeur:Véronika Kodolban, Kazanski)
3 Ma jolie Tzigane (*Compositeur:Lyda Goulesco)
4 Un Tzigane avait une maison (Compositeur:Véronika Kodolban)
5 Proguenia (Compositeur:Sonia Timofieva)
6 La hora Tzigane (Compositeur:Véronika Kodolban)
7 La chanson des adieux (Compositeur:Volodia Poliakoff)

Contenu de la face B:

1 Gitans - Manouches (Compositeur:Djan Tatlan)
2 Nuages (Instrumental) (Compositeur:Django Reinhardt)
3 Sérénade au pape (Instrumental) (Compositeur: ?)
4 Poème extrait de Romanes - Manoir de mes rêves (Compositeur: Sterna ,Django Reinhardt)
5 Poème extrait de Romanes (Compositeur: Sterna)
6 Sombre dimanche (Instrumental) (Compositeur: Rezo)
7 Tzigane - Tzigane (Compositeur:Djan Tatlan)

Формат: МР3
Битрейт: 192 kbps
Размер файла: 57 МВ

Face A :
01. Szép A Rozsam ( ?) 1’10
02. I’ll See You In My dreams (I. Jones) 3’52
03. Tu Djaial (trad./arr.S. Reinhardt) 2’25
04. All Of Me (Simons/Marks) 2’32
05. Valse A Schnuckenack (H. Weiss) 1’53
06. Nuages (D. Reinhardt) 4’14
07. Swinging Wild ( ?) 2’48

Face B :
08. Gari-Gari (trad.) 1’58 Lida Goulesco
09. Moskovskija Okna (trad.) 3’13 Lida Goulesco
10. Sjerze Djewuschki (trad.) 2’44 Lida Goulesco
11. Valse A Django (D. Reinhardt) 1’32
12. Schuker Djuwel ( ?) 5’02
13. After You’ve Gone (Layton) 3’13

http://www.megaupload.com/?d=8HN4P9H9

И вокалом и внешностью Лида Гулеско похожа... на Лялю Димитриевич.

http://ru.youtube.com/watch?v=uJ7C0zC4fnA

1). LP - SCHNUCKENACK REINHARDT QUINTETT & LIDA GOULESCO (1970) (Л.Гулеско исп. 3 песни)
2). LP - CHANTS FOLKlORIQUES TZIGANES (1975) (12 песен в исп. Л.Гулеско)
3). LP - TZIGANES SANS FRONTIERES (1976) (Л.Гулеско исп. 1 песню)
4). LP - UNE SOIREE AU TOKAY (Ночи в "Токае")
5). ЛИДА ГУЛЕСКО И ОРКЕСТР БЕЛЛА САНДЕРСА (BELL SANDERSS ORCHESTRA) ???

В сборнике LP - "TZIGANES SANS FRONTIERES", значится композиция - "La chanson des adieux" (Volodia Poliakoff). Должно быть - это песня "До свиданья, друг мой, до свиданья..." в исполнении Володи Полякова, кстати, ее нет на двух известных пластинках этого исполнителя.

Face A:
1. Ou kamina
2. Kalinka

Face A:
1. Dans la salle obscure/Сhanson du Hussard
2. Pakom pakom

* "Палата" - русский ресторан в Париже.

LP - Vivan Los Gitanos! ... - Folklore de Hungria y Rumania
Lida Goulesco acompanada de conjunto folklorico y coro gitane

(P) MADRIGAL / SFP , STEREO 54.001
Serie: Folk / mfd. in Argentina

Seite 1

01. Arde, arde de amor (Gari Gari)
02. La amistad (Droujba)
03. Me aburro, mama (Matouchka)
04. Un dia de otono (V'osseniy dienn)
05. Un corazon cantaba en lo de Yar (Tscto za khorr)
06. Siempre con mi guitarra (Vsiegda z'gitaroi)

Seite 2

07. Mientras ella me deja (Rasstavaiass)
08. Tabaco (Makhorka)
09. Khodou Parakhoudou
10. El Crepusculo (Gliadia na loutch)
11. Al claro de luna (Svietit miessiatz)
12. Las ventanas de Moscu (Moskovskija okna)

Lida Goulesco; acompanada por Guyla Kokas y su conjunto folklorici
Piano: Niki Goulesco

Николай II был сторонником строгого абсолютизма, но его сильно стеснял
обязательный для него, как монарха, придворный этикет.
Он охотно обходил его. Для него было большим удовольствием разговаривать
с завсегдатаями петербургских увеселительных домов, которые не всегда вели
себя с ним подобающе. Я не хочу здесь рассказывать подробности, но могу
только заметить, что царю очень нравился румын Гулеско.
Главной причиной этому было то, что он сочинил песенку, в которой
распевалось про офицеров царского конвоя, забывших в публичном доме уплатить
по счету. Песенка кончалась припевом: "Отдай мне мои три рубля", и царь по
поводу этой песенки много смеялся.

http://soft.rosinstrument.com/lib....p=3-1-4

Похоже такой пластинки всё ж таки нет в природе (к сожалению, для всех поклонников творчества талантливой исполнительницы), это очередное переиздание "Chants Folkloriques Tziganes":

http://www.blatata.com/vinylp....ay.html

---------------------------------------------
Появились новые точные сведения, что имя родного брата Лиды Гулеско (Niky Goulesco) - Никита, а не Николай (как я предполагал)
Он был пианистом и выступал сначала вместе с отцом (Жаном Гулеско), позже (с середины 30-ых годов) со своим собственным оркестром, и продолжал свои выступления даже во время фашистской окупации Парижа, после окончания Войны давал представления в русских ресторанах вплоть до начала 80-ых.

---------------------------------------------
В фешенебельном игорном доме, открытом предприимчивым одесситом Сергеем Альдбрандтом, выступал Жан Гулеско, знаменитый скрипач-румын, игравший в свое время у Донона и у Кюба, любимец петербургской кутящей публики. Было одно желание – забыться. Забыться во что бы то ни стало. Сперва играли в баккара, потом ужинали, потом пили “шам-питр”. Собирались мужскими компаниями по нескольку человек и кутили, вспоминая старый Петербург.

- Жан, нашу Конногвардейскую!
Гулеско знал наизусть все “чарочки” всех полков. Раздувая свои цыганские, страстные ноздри, он подходил к столу.

– Гулеско, наш Егерский! Ну-ка!..

– Встать! Господа офицеры!

Вставали. Пили. Требовали “Боже, царя храни”.

Гулеско играл, сверкая белками цыганских глаз, и как-то особенно ловко подхватывал на лету и перекладывал в карман брошенные десятки.

Александр Вертинский: Эмиграция началась

http://www.turkey-info.ru/history/russia_turkey/vertinskiy.html

---------------------------------------------
Жан Гулеско (Иван Тимофеевич ) - (1877-1953)

---------------------------------------------
Соколовский хор

Профессиональная цыганская исполнительская традиция в России ведет свое начало от хора кочевых цыган-«лэутарей», в 1774 выписанных графом А. Орловым-Чесменским из Валахии и поселенных в подмосковном поселке (ныне Пушкино). Этот хор возглавил Иван Трофимович Соколов (1740-е- 1807), патриарх семьи цыган-артистов, известных в России с конца XVIII в. по начало XX в. Необычайная эмоциональность и раскованность интерпретации, ломающие общепринятые нормы домашнего и концертного музицирования, в сочетании с зажигательной пляской, экзотической внешностью, красочными костюмами (автором которых был, согласно преданию, все тот же Орлов), элементами театрализации- все это производило незабываемое по своей силе впечатление, и вскоре хор цыган становится непременным участником балов и маскарадов графа Орлова, увеселений во дворцах московской знати, гуляний в Новинском, Сокольниках, Марьиной Роще. Репертуар первого цыганского хора, наряду с таборными песнями и плясками, исполнительскими транскрипциями русских и украинских народных песен, включал в себя «российские песни» Ф. Дубянского, романсы Д. Кашина, И. Рупина, Г. Жучковского, А. Плещеева, А. Жилина и др., «несравненной» исполнительницей которых называли знаменитую Стешу — солистку хора Степаниду Сидоров-ну Солдатову (1787-1822). С 1806 Стеша выступала и с собственной концертной группой (гитарист, скрипач, три.хористки), в которой позже вместе с ней пела и ее дочь Ольга Андреевна.
После смерти Ивана Соколова в 1807 хор возглавил его племянник, танцор и гитарист Илья Осипович Соколов (1777-1848). Незадолго до войны 1812 цыгане графа Орлова получили вольную, хор осел в Москве, «в Грузинах», и стал профессиональной концертной труппой. Под руководством Ильи Соколовский хор достиг вершин славы и популярности, а выражения «соколовский хор», «Соколовская гитара» вошли в песни и стали нарицательными для обозначения высочайшего мастерства романсного исполнительства. Успеху хора немало способствовало и так называемое цыганерство — увлечение цыганским пением как концентрированным воплощением романтизированного образа «цыганской вольницы», которое охватило различные слои общества и к 30-м гг. стало заметным фактором культурной жизни. В первой половине XIX в. соколовский хор был, что называется, нарасхват: он выступал на народных гуляниях, в домах дворянской знати и именитого купечества, в аристократических клубах, в литературных, артистических и художественных «гнездах» Москвы — у Аксаковых, Елагиных, Киреевских, Ростопчиной, Баратынского, Нащокина, в театре Медокса, в Манеже и вокзале Петровского парка, в Петербурге в только что открывшемся Павловском вокзале, в Пассаже и зале Энгельгардта — повсюду, куда их приглашали. Цыгане Ильи Соколова сделались московской достопримечательностью — по воспоминаниям современников, послушать их специально приезжали в Москву со всех концов России. К ним «в Грузины» часто возили иностранцев-путешественников и знаменитых гастролеров-музыкантов (в том числе Анджели-ку Каталани, Ференца Листа, Полину Виардо). Их пение восхищало А. Пушкина и М. Глинку, А. Верстовского и А. Герцена, И. Тургенева, А. Островского, Ап. Григорьева, А. Фета, молодого Л. Толстого — многих и многих деятелей русской культуры, для которых общение с ними являлось мощным творческим стимулом. В период
расцвета, к 30-м гг., хор Ильи Соколова состоял из 12 человек (6 мужчин и б женщин). Его украшением и примадонной была любимица Пушкина Таня- Т. Демьянова (1808-1877), сменившая к этому времени «несравненную» Стешу. ’Здесь же пели сестра И. Соколова, Маша и дочь Лиза, играл и пел брат Петр. Другую половину ансамбля составляла певческая семья Васильевых — певец, гитарист, автор «цыганских» песен и романсов (в том числе знаменитой «Цыганской венгерки» на ел. Ап. Григорьева) И. Васильев (1810-1870-е), возглавивший хор после смерти Ильи, его жена Аграфена (Груша) и сестра Любовь (Любаша). В репертуаре с течением времени все большее место занимает бытовой романс. Среди наиболее популярных и любимых — романсы А. Алябьева («Соловей», «Старый муж», «Ворон», «И моя звездочка», «Сарафанчик», «Нищая», «Пламенные очи душу зажигают», «Ясны очи, черны очи»), А. Варламова («Горные вершины», «На заре ты ее не буди», «Отойди», «Ты не пой, душа девица», «Разлюби меня», «Кубок янтарный», «Звездочка»), А. Гурилева («Матушка-голубушка», «Лови, лови часы любви»), П. Була-хова («Тройка», «Вот на пути село большое», «Жалобы девы», «Ты не поверишь, как ты мила»), А. Верстовского («Черная шаль») на тексты Г. Державина, Ю. Нелединского-Мелецкого, И. Дмитриева, А. Мерзлякова, И. Козлова, В. Жуковского, А. Дельвига, А. Пушкина, А. Кольцова и др.
Помимо Соколовых и Васильевых, в Москве были известны певческие семьи Массальских, Федоровых, Паниных, в Петербурге — хоры Шишкиных, Поляковых, Сорокиных, Ильинских, Абауровых.
К середине века цыганские труппы имелись едва ли не во всех крупных городах России. Существенно изменились, однако, условия их деятельности. В 1854 была введена монополия казенных театров на организацию концертов и иного рода эстрадных выступлений, которая, по существу, ограничила сферу деятельности цыганских хоров ресторанами, трактирами и другими питейными заведениями и поставила их в условия неравной конкуренции с хлынувшими в Россию главным образом французскими гастролерами — исполнительницами оперетты, шансонеток с канканом и пр. Деятельность хорОв была поставлена на регулярную коммерческую основу. Изменилась публика, да и само отношение к цыганскому пению. Романтика былого «благородного» цыганерства сменяется трезвым взглядом на цыган как на острую и пикантную приправу к безудержному загулу. Все
это не могло не сказаться на репертуаре, содержании, самой манере пения цыганских хоров и их солистов^ Проникновенность, эмоциональное богатство, импровизационность прежних певцов все чаще подменяется шаблонным мелодраматическим надрывом, откровенной чувственностью. Чертами этими отмечен уже последний период деятельности хора И. Васильева. В еще большей мере проявились они в пении известных с 70-х — 80-х Гг. хоров Григория и Федора Соколовых, П. Денисьева, И. Миронова, Р. Калабина, А. Паниной, Н. и М. Шишкиных, не говоря уже о сотнях безымянных ресторанных, трактирных, шантанных, ярмарочных хоров, наводнивших обе столицы и провинцию. Растиражированная ими огрубленная и упрощенная, «сниженная» до примитив^ цыганская манера эстрадного исполнения широко проникает в музыкальный быт, ассимилируется им, порождая на всех уровнях многочисленные, зачастую лишь отдаленно напоминающие прототип, имитации как творческого, так и исполнительского плана- зачатки того, что вскоре под именем «цыганщины» станет не только предметом повального увлечения, но и синонимом пошлости и дурного вкуса.
В 1882 монополия казенных театров была отменена. Это вызвало бурный рост эстрадно-концертного предпринимательства и открыло как цыганам, так и их многочисленным имитаторам доступ практически на все эстрадные и театральные площадки. Однако концертная деятельность не получила развития в среде цыганских музыкантов. Они продолжают работать в ресторанах, трактирах, на ярмарках, лишь изредка появляясь на сценах Благородного собрания, Купеческого или Английского клубов. Центрами цыганского пения становятся в Москве рестораны «Яръ» и «Стрельна», расположенные в Петровском парке, в районе которого во второй половине XIX в. и селились, в основном, «хоровые» цыгане. В конце XIX — начале XX в. в «Яре» работали цыганские хоры Ф. Соколова, Н. Хлебникова, здесь пели знаменитые цыганские певицы — Олимпиада Николаевна Федорова (Пиша), а позднее- Варвара Васильевна Панина (Васильева), собравшая собственный хор. В «Стрельне» выступал хор А. Паниной. В самом конце XIX в. его сменил хор И. Лебедева. Аналогичную роль играли в Петербурге рестораны «Аквариум» и «Вилла Родэ». Первые послереволюционные годы были трудным временем для многих цыганских хоров и ансамблей, лишившихся работы.
Стараниями Н. Н. Кручинина (Хлебникова) — гитариста, этнографа, собирателя цыганского фольклора, и известного моек, хороведа Д. Иванова, устроивших просмотр цыганских хоров, в 1918 было получено разрешение властей на обслуживание частей Красной армии, отправляющихся на фронт, и рабочих клубов. Постепенно в эту работу втягиваются хоры Е. Полякова, И. Лебедева, другие цыганские музыканты. В эти же годы возникает и получает развитие этнографическое направление цыганского таборного пения. Наиболее значительных успехов добивается на этом пути Кручинин, еще в 1917 организовавший фольклорный цыганский ансамбль, который в 1920 был преобразован в «Студию старинного цыганского искусства», а в 1925 стал «Этнографическим ансамблем старинной цыганской песни» (просуществовал до 1929).
Новый взлет популярности цыганские хоры обретают в годы нэпа. Они выступают в ресторанах и кабаре, частных пивных (в одной только Москве насчитывалось свыше 20 таких хоров) и многочисленных театрах миниатюр, на садовых эстрадах и в мюзик-холлах. Лучшим хором Москвы в годы нэпа считался хор Полякова, который состоял из представителей семей Поляковых, Лебедевых, Шишкиных, Барадаш-киных, Степановых, Золотаревых. С годами хор Полякова все больше внимания стал уделять’концертной деятельности, с успехом гастролируя по всей стране. К концу 20-х гг. в его составе работали лучшие исполнительницы цыганских песен и романсов — 3. Давыдова, О. Степанова, Д. Мерхоленко, С. Лебедева, М. Черкасова, Н. Красавина, известные танцовщицы М. Артамонова и Ляля Черная (снялась в главной роли в к/ф «Последний табор», 1937, где исполнила несколько песен); гитаристы Н. Лебедев, Н. Соколов, В. Поляков, И. Ром-Лебедев. Апофеозом цыганского исполнительства становятся в 20-е гг. грандиозные тематические концерты, посвященные цыганскому искусству, которые проводились 1-2 раза в год в Колонном зале, Большом и Экспериментальном театрах. Помимо «сводного хора всех моек, цыган», руководимого Е. Поляковым, и популярных солистов, «цыганские» романсы пели в таких концертах Н. Обухова, Л. Собинов, А. Пирогов, С. Юдин, Д. 1Ьловин и др., лучшие артисты московских театров исполняли сцены из спектаклей, так или иначе связанные с образами цыган и цыганским пением. С цыганскими романсами начинают выступать и быстро завоевывают популярность Т. Церетели, И. Юрьева, М. Истомина, А. Орлова; в 30-е гг. — В. Козин, К. Джапаридзе (см. романс).
Начавшаяся в конце 20-х гг. ожесточенная борьба с «цыганщиной» нанесла чувствительный удар по всему «цыганском) жанру». Вплоть до конца 50-х гг. цыганское пение, ставшее синонимом «кабацкой меланхолии», «купеческого разгула», «мещанства», «нэпманщины» и прочих «чуждых пролетариат)’» пережитков прошлого, фактически находилось под запретом. И хотя чем дальше от столиц, тем менее жестким был цензурный и-административный гнет, большинство цыганских хоров, лишенные привычных площадок, распалось. Некоторые влачили жалкое существование в третьеразрядных ресторанах, на сценах кинотеатров и провинциальных клубов. И лишь очень немногим удавалось какое-то время сохраняться «на плаву». В 30-е гг. основная часть талантливых цыганских музыкантов концентрируется вокруг открывшегося в Москве в 1931 театра «Ромэн». Многолетняя сценическая и концертная деятельность коллектива этого театра, в котором в разное время работали такие выдающиеся артисты и музыканты, как И. Ром-Лебедев, М. Скворцова (Хлебникова), Н. Михайлова, Д. Мерхоленко, С. Тимофеева, Н. Киселева (Ляля Черная), Б. (Рада) и Н. Волгианиновы, М. Шишков, В. Баглаенко, Н. Эрдепко, И. Морозова, Р. Джелака-ева, семьи Жемчужных, Деметров и др., позволила сохранить и донести до нашего времени не только традиции таборного пения, но и традиции цыганской интерпретации русского бытового романса и народной песни. Ярко, свежо, обновлений проявились они уже в 60-х гг. в пении Н. Сшченко, в звучании эстрадного трио «Ромэн» (ныне дуэт Т. Комовой и Г. Квика), солистка которого В. Пономарева и сегодня является одним из наиболее тонких и талантливых интерпретаторов цыганской манеры пения.
Свою лепту в сохранение дореволюционных традиций цыганского пения внесли музыканты, оказавшиеся после 1917 г. в эмиграции. Здесь, главным образом в ресторанах и на эстрадах Парижа, с успехом выступали Настя Полякова, Валя Димитриевич и ее брат, замечательный танцор, а с 60-х гг. и певец Алексей, Л. Гулеско и др.

http://ruscircus.ru/cgi/encyc.pl?func=text&sellet=%D0%A6&selword=2698

---------------------------------------------
СОКОЛОВСКАЯ ГИТАРА

Слова и музыка неизвестных авторов

Соколовский хор у «Яра»
Был когда-то знаменит.
Соколовская гитара
До сих пор в ушах звенит.

Припев:

Всюду деньги, деньги, деньги,
Всюду деньги, господа,
А без денег жизнь плохая,
Не годится никуда.

Тройка мчится быстро к «Яру»,
Душа рвется на простор,
Чтоб забыться под гитару,
Услыхать цыганский хор.

Там жила цыганка Занда,
Запоет - долой печаль,
Наша жизнь казалась краше,
Все за жизнь отдать не жаль.

Занда пела под гитару –
Ты, мой друг, не унывай,
А коль скучно тебе станет,
В гости чаще приезжай.

Убаюкаю как в сказке,
Тебя песнею своей,
Награжу тебя я лаской,
Чтобы жизнь была милей.

Цыганкой можно увлекаться,
Цыганку можно полюбить.
Но нельзя над ней смеяться,
Цыганка может отомстить.

Она за вас семью покинет,
Она за вами вслед пойдет,
Любовь цыганки не остынет,
Пока цыганка не умрет.

Черный хлеб в обед и ужин –
Ей ничто не устрашит,
Ей поцелуй горячий нужен,
В ней кровь цыганская кипит.

Но судьба тут изменила,
Ведь судьба порою зла,
Цыганка Занда простудилась
И весною умерла.

Струны жалобно звучали,
Хор уныло напевал,
Все цыганку провожали,
Всем цыганку было жаль.

Соколов, бедняга, в горе
Больше всех он пострадал,
Взял гитару быстро в руки,
Пополам ее сломал.

Шутит сердце, шутит дважды,
Шутит много, много раз,
Но не любит сердце дважды,
Сердце любит только раз.

Любовь есть вечный дар природы,
И без любви нельзя прожить.
Любовью вся природа дышит,
Позволь и ты тебя любить.

В нашу гавань заходили корабли. Вып. 5. М., Стрекоза, 2001 – без заглавия

ВАРИАНТ

Соколовский хор у «Яра»

Соколовский хор у «Яра»
Был когда-то знаменит.
Соколовская гитара
До сих пор в ушах звенит.

Тройки лихо мчались к «Яру»,
Сердце рвалось на простор,
Чтоб забыться под гитару,
Услыхать цыганский хор.

Там была цыганка Аза.
Запоет - прощай печаль!
Жизнь прекрасней станет сразу,
Все за жизнь отдать не жаль.

Но судьба не пощадила,
Ведь она парою зла -
Как-то Аза простудилась
И, бедняжка, умерла.

В этот день все гости «Яра»
Не могли вина не пить.
Соколовская гитара
Не могла развеселить.

Соколов не вынес муки -
Больше всех по ней тужил, -
Взял свою гитару в руки,
Пополам переломил.

И теперь приедешь к «Яру» -
Грусть-тоска тебя возьмет:
Соколовская гитара
Никогда уж не споет.

Шедевры русского романса / Ред.-сост. Н. В. Абельмас. — М.: ООО «Издательство АСТ»; Донецк: «Сталкер», 2004. – (Песни для души).

http://www.a-pesni.golosa.info/romans/sokolgitara.htm

ZIGEUNERPRIMAS JEAN GULESCO WITH HIS ORCHESTRA
Label :ARTIPHON
03339 /3342
MADE IN :GERMANY

TRACKS:

TWO GUITARS

GAIDA TROIKA

BUBLIKI

TRACKS:

STENKA RASIN UND DIE FURSTIN

KASBEK

Обязательно разместим, творчество Раи Удовиковой не может оставлять равнодушным душу ценителя красивой музыки

01 - Szep A Rozsam
02 - I’ll See You In My dreams
03 - Tu Djaial
04 - All Of Me
05 - Valse A Schnuckenack
06 – Nuages
07 - Swinging Wild
08 - Gari-Gar
09 - Moskovskija Okna
10 - Sjerze Djewuschki
11 - Valse A Django
12 - Schuker Djuwel
13 - After You’ve Gone
http://www.megaupload.com/?d=C1DMDMWN

Спасибо за Ваши прекрасные релизы! А совместной пластинки Лиды Гулеско и Дм.Усова у Вас случаем нет?